選擇CTP時，需要考慮的種種因素

許多大型印刷企業和印前企業已經上馬CTP系統，并已有了一定的經驗。然而，還有許多企業正在考慮購買CTP系統，這些企業可以從CTP先行者那里獲得一些經驗和教訓。

我們常講的圖像色調，包含著兩層意思，即色彩和調子(層次)，RGB加色模式的彩色圖像中，等量的R、G、B形成圖像中的灰色部分，亮度層次的體現主要是依賴于這一部分，它反映了一個圖像的明暗細節，構成了圖像的結構骨架，其它部分決定了該圖像中顏色的細節，以中性灰色成分為構建的明暗層次加上顏色就形成了飽和度不同的各種彩色，從而產生了豐富的圖像細節結構。要使一個圖像獲得好的層次，一個是要求圖像要有較寬的黑白層次和彩色層次，另一個是要求圖像的層次有一個較合理的分布，以最大限度地表現圖像中重要細節部分。大家知道，較寬色域的RGB圖像要用色域較窄的CMYK圖像在新聞紙上得以體現，必須經過印前制作者適當的調整，調整的具體步驟如下：

一、分析原稿，把握原稿體現主題

傳到我們印前制作者手上的原稿，不論從類型或題材上看都是多種多樣的，而且一些新聞照片存在的問題也很多，所以把握住原稿這一關是很重要的。原稿是我們制作的依據，首先，必須吃透原稿的精神特征，抓住要點，做到心中有譜；其次，應主動與客戶溝通，確定客戶對圖像中色彩和層次的要求，有時，可以給客戶提出一些適當的建議，以便更好地處理圖像。

二、白場和黑場的檢查和設置

白場和黑場是一幅圖像上的最亮和最暗的色調值。如果你沒有工作經驗，首先要用滴管工具檢查圖像中的散射高光和暗調是否位于印刷機的可印刷范圍內。如果白場和黑場都符合印刷要求，那么就沒有必要重新設置它們的值。但很多情況下都需要調整，因為彩色照片的密度范圍大約可以達到2.5，彩色正片可達到3.0甚至以上。原稿的密度范圍越大，說明其表現層次的能力越強，色域表現范圍就越大，特別是對暗調的表現越好，但是新聞紙表面比較粗糙，表面平整度和亮度較低，網點還原比銅版紙要差很多。根據GB/T17934.3-2003“新聞紙冷固型油墨膠印”中的規定要求：網目線數應為85-120；階調復制范圍為5％-85％；階調值總和不超過260％。從中可以看出小于5％色調值在印刷過程中是難以得到保證的，圖像的高亮區域細節就會丟失。同樣，超過85％的暗調區域也很難保證調子的復制，暗調細節意味著失去。為了補償這種印刷適性對再現圖像層次的影響，就必須對印刷用的圖像進行層次壓縮。

調整白場和黑場的方法可以使用高光滴管和暗調滴管。在PHOTOSHOP的曲線和色階工具中都有滴管工具，對應的滴管用來設置白場和黑場，它們的設置值要根據具體的印刷條件，一般是用C、M、Y、K顏色值設置。雙擊滴管可在拾色器中輸入CMYK高光極點值是5、3、3、0即可。同樣雙擊暗調滴管在拾色器中輸入常用黑場值C、M、Y、K分別為65、53、5l、95。

當黑、白場設置好后，原稿的整體層次已被壓縮，我們還必須對原稿層次作適當調整，將原稿所要體現的主題層次適當拉“嶄”，非主題層次給予壓縮，以能更好地烘托主題細節，各類層次的調整有以下幾種：如（A)圖下凹層次曲線表示拉開中間調至高光層次，壓縮了暗調層次，使這前半部分圖像層次得以突出體現，(B)圖上凹曲線表示強調圖像的暗調，(C)圖正S形曲線表示強調圖像中間調，(D)圖反S形曲線表示同時強調圖像的高光和暗調層次。

從(A)圖可以看出，如果將調整點上移，變成(E)圖，可以將暗調的層次壓縮一些，將調整點下移(如圖F)，可以將偏悶的原稿亮調層次拉開一些；據(B)圖，將調整點上移(如圖G)，可以將暗調層次拉開一些，下移(如圖H)則可將中亮調層次拉開一些。

　　三、網點擴大補償

我們先看一看60L/cm方形網點增大率的情況表（僅供參考）：

從表一中發現，從10％到50％，原版上網點百分比的范圍是40％，相應地，從19.1％到68.4％，印刷品上網點百分比的范圍是49.3％，即印刷品再現的層次要比原版層次范圍來得寬；而從50％到90％，原版上網點百分比的范圍也是40％，但從68.4％到96.1％，印刷品上的網點百分比卻只有27.7％，即印刷品再現的層次范圍要比原版的層次來得窄。以上網點擴大情況并非新聞紙印刷中測得，但是它與新聞紙印刷中變化的趨勢是一致的，而且新聞紙印刷中網點擴大率更大，50％的網點的擴大率在30％以上，所以在新聞紙印刷中，印刷品網點層次范圍的加寬或變窄會更加嚴重，基于此原因，我們必須對網點的擴大作印前補償。最常用的方法是在PHOTOSHOP中的網點增大設置框中直接輸入50％網點的增大率，也可以使用曲線工具，將50％的點拉到對應的輸出值或者使用傳遞函數(選取包括傳遞函數框)將相應的網點作適當的減少，并以EPS文件格式保存輸出。

四、偏色的調整

首先，要明確灰平衡的情況，RGB空間中的灰是等量的R、G、B份量的合成。而CMYK空間中灰平衡的體現則是Y、M量基本相同，而青所占的比例要高一些，記住這些值會提高你的校色速度，如表二：

其次 ，如何判斷色偏，用在屏密度計測量原稿那些應該為灰色的地方，如散射高光區域、建筑物的陰影處、人物頭發等等，如果RGB值不等，則說明原稿存在色偏。

然后，還是用曲線工具中的滴管來定義中性灰，具體操作是將定義好中性灰滴管移到圖像中帶有色偏的灰色區域點擊，用定義的中性灰值替代該部位的值，于是這個色調范圍左右的色偏即可消除。一般情況下，黑、白場的設置同偏色校正是同時進行的。

五、記憶色校正

記憶色就是人們十分熟悉的顏色，人們欣賞印刷品首先會注意到這些顏色，如果它們存在問題的話，大家很容易發現，所以，印刷品中記憶色的表現是十分重要的，在印前制作時一定要對這些顏色認真校正，根據前人總結的一些經驗，我們最好記住一些記憶色的顏色值，以便校正時做到有的放矢。

1. 膚色校正

膚色校正是一個十分細致的工作，表三列出了三類人種膚色的一些主要參考值。每一種人種膚色還有一定的區別，就亞洲人種來說，屬于黃種人，在CMYK空間中，基本色成分通常是黃色和品紅色，其中黃色要比品紅色多10％以上，青是第三色，起到平衡膚色及組織輪廓的作用，其值一般為品紅的1／2～1／3，這是一個大概的標準，因為膚色有很多差別，按年齡有老人、青年、兒童、婦女、少女之分，其中生活環境的不同，也能使同齡人的膚色有天壤之別。所以，在校正時必須注意。在校正所有色彩時，應當小步調整，看一下效果后再調，對于膚色的校正也不例外。在一些地方報紙中廣告較多，最好將一些色調基本一致的美人頭圖片放在同一版面，便于調整和印刷；《人民日報》、《解放日報》等報紙上有許多重要人物的圖片，對于這些圖片必須精心處理，處理的曲線要保存下來，以便下次碰到同類圖片時加載曲線。

2．藍天校正

我們頭頂著藍天生活，蔚藍的天空給人感覺十分舒暢，蔚藍色給人的記憶是深刻的，有面積較大天空的圖片一般都是風景照，其中綠色植物的黃青含量較重，綠的泛色處就不要安排品紅，而天空中安排黃色，不僅藍色看上去不純凈，而且圖片會缺乏空間感。要加深藍天，應用中性的黑。適度的色彩夸張，給人眼的視覺感受是舒服的。藍天的基本色是青，其次是品紅，如表四：

3．一些典型色的成分

不光膚色、藍天是記憶色，日常生活中還有許多常見的顏色，它們深深地烙印在人們的大腦中，這些顏色列舉如表五:

　　六、色校正過程中應清楚的問題

我們使用的掃描儀，顯示器等設備應經過校正。不要中性化一切：保持有些圖片顏色特殊效果，如一些演藝燈光圖片；對色偏嚴重的圖片，留一些色偏以免原稿失真太大。正常原稿的色彩也必須作處理：由于報紙本身白度差，帶有灰底，所以從色彩的處理這個角度來講，應該少用復色，多用原色、間色，底色去除量應大，特別是廣告版，盡量提高顏色的飽和度，使廣告色彩鮮艷明快。如使用檔次較高的掃描儀，掃描軟件中有曝光量、密度范圍設置、黑白極點、階調曲線等調整工具，那么圖片層次校正和顏色校正應在掃描時進行。在RGB空間中校正色彩，可在CMYK空間中進行細微調節。

制作是印刷的基礎，制作既要體現原稿主題，又要符合具體印刷條件，避免一些質量問題，如色調不勻、層次不清、糊版、蹭臟等，所以在制作過程中，對于一些非主要層次，該“并”就“并”，以便讓主要層次有一定的展開度，泛色處不要放相反色，使色彩更加純凈鮮艷。